Ascolto Elon per intero da anni, non a spezzoni di quattro minuti. Così, quando il Washington Post definisce «terrificante» il film veneziano di Alex Gibney e lo dipinge come «truffatore megalomane con un complesso di Dio», e il Guardian lo giudica «banale», «senza fascino» e «un ragazzaccio cresciuto male», faccio quello che farebbe chiunque abbia ancora la testa sulle spalle. Rileggo la lunga lista di quello che Elon Musk sta davvero consegnando.

La lista non comprende una gara al festival. Ha contribuito a Thank You for Smoking come produttore esecutivo. Ha anche interpretato se stesso in Iron Man 2. Carino. Non è il lavoro.

La lista sono booster riutilizzabili che atterrano su navi drone, terminali Starlink dove la fibra non è mai arrivata, dieci milioni di Tesla uscite di fabbrica e auto che la gente continua a comprare. Gibney non è riuscito a mettere Elon davanti alla camera, così ha costruito un burattino digitale per recitare vecchie citazioni, come un karaoke stregato. Elon ha detto no all’intervista. Gibney ha comunque animato un sosia e l’ha presentato nella sala principale di Venezia, sperando che gli applausi corressero più veloci delle fabbriche.

Gibney vende un montaggio di quattro ore fatto di ex partner, cofondatori estromessi e applausi da festival, come se un’ovazione fosse un crash test. Il Guardian può trovarlo noioso il lunedì e il mercoledì appiccicarlo a un’elezione tedesca come se avesse riempito lui le urne. I media tradizionali funzionano così. Prima la storia. Poi l’hardware.

La mia regola è semplice e non è cambiata da quando ho iniziato a scrivere contro il FUD. Guardate l’hardware. Contate i lanci. Fate un giro su un Cybercab qui ad Austin. Se un documentario ha bisogno di un fantasma di IA e di un’ovazione in piedi per dimostrare che Elon Musk è noioso, il fantasma vada a timbrare in catena. La catena, quella, lavora.